旅先の音を、採らない自由

スタヴロズ（Stavroz）の「All Day I Zama」には、メキシコの浜辺で録ったほら貝の音が使われたという。¹ 旅先で録音することと、その音を曲に採ることの間には選択がある。音を手に入れた後にも、作曲は続いている。

録音があるから、使うのではない

ほら貝は貝殻を吹いて音を出すものだ。スタジオの外の音を録るフィールド・レコーディングでは、偶然の出会いも制作の素材になる。

When We Dipの取材で、本人たちは、旅先で得た音を入れる義務はなく、合えば使い、合わなければほかを試すか、新しい案から始めると説明する。¹ 録音を残すことと、曲へ入れることを分けておけば、出会いを記憶したまま、曲のためには別の音を選べる。

素材の珍しさから、曲の進み方へ

レーベルMoodfamilyの紹介では、「All Day I Zama」は打楽器のゆっくりしたビートから、力のあるグルーヴへ育つ曲とされる。² グルーヴは、リズムの組み合わせから生まれる動きやノリを指す。この紹介が描くのは、個々の音の出身地よりも、時間の中で曲がどう進むかである。

録音した瞬間は一度きりでも、曲に入れれば、ほかの音と並び、繰り返し耳に届く。その音が珍しいというだけでは、どこに置き、どこまで続けるかは決まらない。旅先の出来事の紹介から、曲の流れを支える配置へ。録音を使う作曲では、音を見つけた場所に加えて、音を置く時間が選ばれる。