とても大きく入れた音が、一年後のクラブで鳴った

カリブー（Caribou）の「Odessa」で、ミキシング・エンジニアのデイヴィッド・レンチ（David Wrench）には、後からクラブで確かめた音がある。曲の終盤に出る、Fマイナーの音階を駆け下りるシンセのアルペジオだ。英Attack誌のオリヴァー・カリー（Oliver Curry）の2013年の記事によれば、音は左右の端まで振れ、ミックスの中で堂々と立っている。レンチはスタジオでは、うまくいっていると思った。そして一年ほどたって、初めてクラブで聴いたとき。

"Ohhh, that sounds so good!"（おお、いい音だ）

同じ記事に載ったレンチの回想だ。¹

控えめでなく、大きく

レンチによれば、この盤のミックスは「品よく控えめ」になりすぎる多くのミックスのようにはしたくなかった。大きく入ってくる音は、感覚より少し大きく入れる必要があった、とも話す。¹ 「Odessa」は盤の1曲目で、最初にミックスした曲。アルバム全体に一週間ほどかけたうち、少なくとも二日をこの曲に使った。¹

基本のミックスができてからが仕事の本番だった、とカリーは書く。残響やディレイには音量の自動化が数多く施された（一部は最初から付いていて、そこへ足したという）。何に関心を向けさせるかを刻々と変え、音は他の音に場所を譲って避け、また戻る、とレンチは説明する。¹ ミックスをいったん決めてステム（音をグループごとにまとめた書き出し）にしたあと、ダブのミックスも作り、そこで良かった小節を拾って本ミックスへ切り込んだ、とも語る。² 小節ごとに選び直す作業と、音量を動かして目立たせる作業は、同じ曲の時間を別の大きさで扱っている。ダブの考え方はダブのガイドに、この曲の作り込みは音を変える特集にある。

鳴る場所が増えていく

録音を作り込んだ曲を、四人で演奏する場がその後に続いた。2012年7月28日、フジロックのカリブーを見たFUJIROCK EXPRESSのヨシカワクニコは、作り込んだ音源をステージの四人はなぞるのでなく描き出していると書き、その場面に「Odessa」の名を挙げた。³ 2025年1月7日、西オーストラリアのフリーマントル・アーツ・センターでは、scenestrのギャレス・ブライアント（Gareth Bryant）によれば、「Bowls」に続く「Odessa」で気分がさらに上がり、バンドは「Come Find Me」の壮大なピアノ・ハウスのジャムへ進んだ。⁴ 「Come Find Me」はライブラリにある別の曲だ。

レンチがクラブで聴き直したあの曲は、2025年のフリーマントルでも、客席の気分を引き上げる一曲として鳴った。