メロディを付ける場所を選ぶ

一曲の中で、語る声と歌う声にどう時間を渡すか。ダウン・タウン・ブギウギ・バンドの「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」についての宇崎竜童の回想は、作曲をその配分から考えさせる。

紙の上の言葉から、声の形式へ

2026年の婦人公論の取材で、宇崎はアルバムの曲を補うため阿木燿子へ頼むと、新聞のチラシ広告の裏に鉛筆で書いてきたのが、この曲だったと話している。¹

紙に書かれた言葉だけでは、語るか歌うかまでは決まらない。

昔聴いた形式が、作曲の選択肢になる

宇崎が思い出したのは、小学生のころに聴いたカントリー＆ウエスタンのトーキング・ブルースだった。本人は、語りから始まり、最後に人名だけへ旋律が付く形式と説明する。それを手掛かりに、この曲の大半を語りにし、曲名に当たる部分だけにメロディを付けたという。¹

語りを経て歌う箇所へ移ると、声の音程を追う時間が際立つ。旋律を付けない時間も、歌う部分の輪郭を作る。