尻込みしたけれど入れた、二つのポップスの重ね

「Bette Davis Eyes」と「Waiting For A Star To Fall」。この二曲を重ねた「In My Arms」について、マイロ（Mylo）ことマイルズ・マッキネス（Myles MacInnes）は、元の曲は「どちらも結局は、ベタなポップス」だと笑って言った。2005年3月のSound On Soundの記事で、書き手のトム・ドイル（Tom Doyle）は、この曲を2004年のデビュー・アルバム『Destroy Rock & Roll』でもっとも恥じらいなくポップな瞬間かもしれないと呼んでいる。¹

二つの曲を重ねる

曲は、キム・カーンズ（Kim Carnes）の「Bette Davis Eyes」の音楽的なフックを、ボーイ・ミーツ・ガール（Boy Meets Girl）の「Waiting For A Star To Fall」に結びつけたものだ。¹ 本人はその発想を、ホイットニー・ヒューストンとU2を重ねたブートレグ「Take Me To The Cloud Above」と基本は同じだと認め、そのブートレグのほうを「absolute cack」（まったくのがらくた）と呼んでいる。自分がどうやって切り抜けたのかも分からない、と続ける。¹

"I had cold feet about putting it on the album when I realised how I felt about it."（どう感じているかに気づいたとき、アルバムに入れるのは尻込みした）¹

電波の細い島のソフトロック

ドイルの記事は、アルバムがスカイ島で作られたと書く。離れた土地で育った彼に、ラジオ受信はたやすくなかった。

"Atlantic 252 was the only station that you could get reliable reception on and it's still quite dodgy getting FM in parts of the island."（アトランティック252だけは安定して受信できたし、島のところどころでは今もFMが怪しい）¹

記事は、アルバムに見えるMOR（ミドル・オブ・ザ・ロード）のラジオの影響について、彼がそれへの愛着を隠さないと書く。アトランティック252しか入らなかったことに関係なく、もともとソフトロックが好きだった、と彼は言う。¹

権利の話

二つの曲を使うと、双方が出版権の100パーセントを求めがちだ、と彼は言う。この曲は結局、双方とも50対50で話がついた。そのころ出版の交渉の最中で、ユニバーサル・パブリッシングやソニー・ミュージックの知人が間に入ってくれたのが大きかった、という。小さなグラスゴーの独立レーベルだけなら結果はまるで違っていたはずだ、とも。¹ 「Bette Davis Eyes」のイントロは実は弾き直しで、古いJunoで録り直したので、そちらは出版の権利だけ処理すればよかった。¹

マイロの曲には、エティエンヌ・ド・クレシー（Etienne de Crécy）が作り直した「Paris 400」の稿もある。

尻込みした曲を、彼は結局アルバムに入れた。

"I was talked into it by other people and now I'm really glad that I did because it's a track that people really like."（周りに説得されて入れたけれど、今は入れてよかったと心から思う。みんなが本当に好きな曲だから）¹