紹介文の「プロト・テクノ」と、高田みどりの「テクノの影響はなかった」

ジュネーヴのレーベルWRWTFWW Recordsが『MKWAJU』を再発したのは、2018年11月9日。1981年2月と3月に録音され、日本の前衛レーベルBetter Daysから出た盤を、元のマスターから起こしたものだ。¹ 紹介文は、打楽器奏者の高田みどり（Midori Takada）がマリンバ、ゴング、ヴィブラフォン、トムトムでアンサンブルを率い、久石譲（Joe Hisaishi）がプロデュースとシンセサイザーを受け持ったと書く。そして盤の幅を、「プロト・テクノと実験的シンセ・ポップのあいだ」にあるフロア向きの打楽器曲から、映画的なアンビエントまで、と形容した。¹

その「テクノ」について、高田本人に尋ねた記事がある。The Vinyl Factoryのポール・ボウラー（Paul Bowler）が書いた2017年5月の取材で、2018年8月に再掲された。聞き手は、ムクワジュ・アンサンブルはダンス寄りに思え、テクノに似た質感やビートがある、と水を向ける。² 高田はこう答えた。

"There were no techno influences."（テクノの影響はなかった）²

人がときどきそう取り違えるのは松武秀樹（Hideki Matsutake）が関わったからだ、と彼女は続ける。すべてはアフリカの反復かミニマリズムから来ている。自分の作品では機械を使わない、と話し、例外として、脳波と筋肉の電気をシンセサイザーで拾ってアルファ波にしたときだけ機械を使った、と続けた。² この問答はアンサンブルの音を指すもので、タイトル曲の「Mkwaju」だけを取り上げたものではない。

盤の紹介のほうも、曲ごとの役割は書いていない。Crackのエイミー・アームストロング（Aimee Armstrong）は、このアンサンブルを高田、Junko Arase、Yoji Sadanariの短命な三人組で、1981年に『Ki-Motion』と『Mkwaju』の2枚を出して解散したと紹介し、『Mkwaju』を久石が初めてプロデューサーとして名を記された盤とした。³ 再発の紹介文は参加者として松武、Sadanari、Arase、Peckerの名も並べるが、誰が何を鳴らしたかは示さない。¹ タイトル曲でシンセサイザーを弾いたのが誰なのかは、曲単位では読めない。

同じ答えの中で、高田は例外として、ピアニストの佐藤允彦（Masahiko Satoh）と立った舞台を挙げる。そこで彼女は自分の心拍と血流を増幅し、佐藤はそれを嫌がったという。いつの舞台かは記事に書かれておらず、『MKWAJU』の録音とは別の話だ。²